以死亡烘托出的愛情美學
文／藍川芥(2003.7)
忘了是什麼原因，讓我冒了個險，將電燈給關了，然後就躺臥在床上看著桌上那發光的四方格子，佯裝在電影院，看電影。一個人看電影是危險的，在最舒服而毫無警界的狀態下，陰鬱的靈魂容易跑出來，不是更陰鬱，就是無法完整的再裝回整個軀體內。總之，在想獲得一點心靈安慰的同時，就要冒一點落入萬丈深淵的危險。
那是一部電影、一本小說，但我覺得它處處充滿了詩意。雖然在剪接上容易讓人時空混淆，但或許這是作者的用意，想讓觀影者的思緒延伸至無窮止盡的天空，於是我被暫時拉離地面，拉離人間，然後坐了一趟心靈之旅般地輕柔典雅。『沒錯，拉離人間。』當潛意識在不知不覺中偷溜出來，或者靈魂以一種上空俯瞰的方式探視著整個人間時，我從那浮光掠影中察覺到一種美好的愛情，一種超脫世俗道德、超脫軀體、超脫遙遠距離的愛情。它先讓我們看到了「愛情意志」在三個人身上是不可能安然自在的共同擁有，但那是在人間﹔後半段它藉由「死的意志」帶出了愛情是可能昇華成為三個人共同維繫的情感力量，然後不需要身形相隨，只需要一個追憶、一個信念、一張照片，還有劃過時空而表露於信底與眼神之間的空氣之中。
在人世間的愛情是充滿著苦痛的，我相信那是不變的真理，所以電影中『我戀愛了，我該怎麼辦？我好痛苦，但是我想繼續痛苦下去。』這句話，便成了志桓、景熙和秀仁三個人對愛情共同的體悟。這種體悟象徵著人世間的愛情，也象徵著同樣身在人間的每個人，只是索幸有人了解了這層道理，而有人則繼續流轉於那既危險又美麗的愛情迷宮裡。我不能確定了解到這層道理的人是否在愛情路上就會走的比較順遂？但我相信，兩個擁有共同信念的人，比較能攜手突破重重難關，擁有他們自己的幸福，但這也只是「比較」而已。
真正的「最高級」，我不曉得為什麼，總是需要以「死亡」來烘托出愛情的至高無上，像是日劇《美麗人生》、《從天而降億萬顆星星》﹔電影《新不了情》、《悄悄告訴她》等等，我們看著劇中人物一個一個的死去，油然而生的卻是對劇中愛情的推崇有至，甚至嚮往、感嘆起來。是因為那種愛情在現實生活中很少見？是它們道出了真正所謂的愛情意志？還是我們其實都蠢蠢欲動，只是意志在燈亮起的那瞬間馬上魂飛魄散？其實，人都少了那份勇敢。
我是不勇敢的，在我還能觸碰到你的身影的時候，我無法像它們三人一樣，因為死的意志而帶出了友情以及愛情的昇華，而我相信劇本若不安排「死亡戲碼」，他們的愛情就只是「戲」。吉本芭娜娜曾經說過：『人的一生，如果不品嚐一次絕望的滋味，就無法看清自己到底真正放不下的是什麼，也不知道真正令自己快樂的是什麼。』我嚐過見不著你的痛苦﹔我嚐過失戀的痛苦﹔我嚐過追求的痛苦，但是不是我還沒嚐過「你永遠從人間消失」的痛苦，所以我還不懂得如何對待你、如何處理這份愛情？哎..好難喔！愛情永遠只是趨近於百分之九十九的追逐，但卻無法真正達到百分之百的圓滿，置身愛情的人們都很痛苦，但是人們卻想繼續為愛痛苦下去，或許這就是真正的愛情。
就像一種永遠達不到的欲望一般，人在出生後就永遠在追求著許多欲望，工作、愛情、學業、人際關係、幸福快樂、自我等等，而這一切往往只有在死去時，當人在回歸到未出生前的狀態，或者說未經內／外化的階段時，才能真正與欲望相契合。所以景熙以及秀仁在面臨死亡的時候，才能那麼坦然的面對三個人的「一份」愛情，才能超脫性別界線、超脫時空距離，然後達到最後的欲望滿足。雖然他們都含淚，但不可否認的，那兩封給志桓的訣別信，確實充滿感懷與幸福﹔至於尚在人間的志桓，導演很巧妙的帶過他看待愛情的思緒而直接結束電影，我想那是因為人間的愛情思緒比起空氣中那單純的愛情極為複雜，而難以有個完美交代的緣故吧！
如果時間真的能拿起個時鐘就往回轉幾圈，一切就恢復幾小時前的光景，那你會想往回撥幾個小時？《漂流教室》裡的淺海這麼地說過，『是誰讓時間這條線不斷往前的....於是我們只能學會把握當下！』也許，這真的是面對愛情時最妥善的處理方式了，畢竟他與結花漂流時空於過去與未來，打破了時間的線性規則仍必須承受愛情的酸甜苦痛，於是尚在人間而無法完成「死亡美學」的人們，仍然只能學會「把握當下」，然後盡量達到欲望愛情的百分之九十九，而剩餘的百分之一，在死亡來臨時，就會是你的了，如果那時還有愛的話。
我戀愛了，我該怎麼辦？我好痛苦，但是我想繼續痛苦下去。
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